மேஜிக் மேக்கர்: தி இன்ஸ்டிட்யூட் இன் ஹரோல்ட் கோடா

ஒரு சாம்பல் வழக்கில் ஹரோல்ட் கோடா. கலை அருங்காட்சியகம் / BFAnyc.com / ஜோ Schildhorn புகைப்பட உபயம்

ஆர்ட்ஸ் ஹரோல்ட் கோடாவின் மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் காஸ்ட்மென்ட் இன்ஸ்டிட்யூட் சாம்பல் வழக்குகளுக்கு ஒரு அன்பை வெளிப்படுத்துகிறது, மற்றும் ஒரு டிரைவ் தள்ளிப்போடுவதால் (பெரும் வெற்றிடன்) தள்ளப்படுகிறது.

நீங்கள் எப்போது தெரிந்து கொண்டீர்கள் நீங்கள் ஒரு பேஷன் அறிஞராக இருக்க வேண்டும்?

கோடா: நான் உண்மையில் ஒரு பேஷன் அறிஞர் இருக்க வேண்டும் என்று நான் நினைக்கவில்லை என்று எனக்கு தெரியும். (சிரிக்கிறார்) நான் பாணியில் ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்று நான் உணர்ந்தேன்.

1970 களில், பட்டதாரி பாடசாலைக் கலைக் கலைப் படிப்பு படிக்கும் போது, ​​நான் பார்க்கிறேன் பேட்டி பத்திரிகை மற்றும் ஆண்டி வார்ஹோல் மற்றும் ட்ரூமன் காபோட்டின் படங்களை ஹால்ஸ்டன் மற்றும் பியான்கா ஜாகர் ஆகியோருடன் சந்திப்பதைப் பார்க்கிறேன், கலை, பேஷன் மற்றும் பிரபலமாக நடக்கும் பிரபலமான குறுக்கீடு இதுதான் என்று நான் நினைத்தேன். இது வேடிக்கையான விடவும் வேடிக்கையாகத் தோன்றியது. அதனால் நான் நினைத்தேன், இரண்டு வழிகளில் ஒன்றிணைக்க ஒரு வழி இருக்கிறது.

என் முதல் வேலை நேரத்தில் மறுவாழ்வுக்காக கஸ்டம்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட்டில் ஒரு பயிற்சியாளராக இருந்தார், எலிசபெத் லாரன்ஸ், அழகானவர். உலகம் முழுவதும் ஆடை மற்றும் துணிமணிகளில் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தது. இது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே இல்லை, ஆனால் உண்மையில் கிட்டத்தட்ட பண்டைய வரலாறு, நீங்கள் கிட்டத்தட்ட 70 தன்னார்வத் தொண்டர்கள், வாரத்தின் வெவ்வேறு நாட்களில், 10 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நாட்களில், நிகழ்ச்சிகளிலும், சேகரிப்பில் உள்ள ஆடைகளிலும் பணிபுரிய வேண்டும்.

இப்போது, ​​நாம் விடமாட்டோம் யாரையும் அவர்கள் ஒரு கன்சர்வேட்டராக இல்லாவிட்டாலும், தொழில்சார் பயிற்சி பெற்றிருந்தாலன்றி இந்த விஷயங்களைக் கையாளலாம். ஆனால் 40 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அது ஒரு வித்தியாசமான இடமாக இருந்தது, என்னைப் போன்ற ஒருவரிடம் மிகச் சிறந்தது, ஏனென்றால் நான் என் கைகளால் நன்றாக இருக்கிறேன்.

நான் உடைத்த முதல் விஷயங்களில் ஒன்று 1880 களின் கருப்பு துணியால் ஆன துணியால் ஆன துணி துவைப்பாக இருந்தது. அந்த நேரத்தில் அந்தக் க்யூவரர் வந்து, 'ஓ, நீங்கள் அவற்றை அகற்றும் வழி உங்கள் விரல்களால் அவற்றை நீராவிப்பதாகும்.' (சிரிக்கிறார்) இப்போது இது ஒரு கன்சர்வேட்டர் என் கைகளை அறுப்பேன், உங்கள் விரல்களால் அதை நீராவியுங்கள் என்று இப்போது சொல்லுங்கள்!

பின்னர் நான் FIT இல் வகுப்புகள் எடுத்து, அது எவ்வளவு வேடிக்கையானது என்பதை உணர்ந்தேன், நான் சொன்னேன். உண்மையில், நான் என்ன செய்ய வேண்டும் இடுப்பு வரி மட்டும் குறைவாக இருந்தது. பின்னர் சுருக்கங்கள் கைவிடப்படும்.

பிரஞ்சு பட்டு மோர்னிங் டிரெஸ், சிர்கா 1880. திருமதி ஆர்.தோர்ன்டன் வில்சன், 1943 ஆம் ஆண்டின் கலை மாப்பிள்ளையின் அருங்காட்சியகத்தின் புகைப்பட உபயம்

எனவே இது முற்றிலும் வேறுபட்டது.

கோடா: ஆமாம், அது அனைத்து! எனவே இங்கே வரலாற்று ஆடை எந்த உண்மையான வெளிப்பாடு இருந்தது நடுத்தர கைவிடப்பட்டது மற்றும் ஆடை உலகின் மிக அசாதாரண வசூல் ஒரு வேலை வாய்ப்பு கிடைக்கும்.

எனக்கு அது ஒரு வகை சோயாசிஸ். இவை அனைத்தும் உங்களுக்கு இருந்தன (சிரிக்கிறார்) -இந்த ஒலிகள் வித்தியாசமானவை. ஆனால் இவை எல்லாம் மிகவும் பிரசித்தி பெற்றவை, மிகவும் சமூக பெண்கள். இதைச் செய்த பெண்கள், மனைவியின் புருஷர்களாக இருந்தார்கள். இது அவர்கள் செய்த ஒன்று.

உதாரணமாக, இந்த ஒரு பெண்மணி, உன்னுடைய 14-அறை அபார்ட்மெண்டில் சமையலறை எங்கே என்று உனக்குத் தெரியாது என்று உனக்குத் தெரியும். ஆனால் என்ன செய்வது அவள் மிகவும் புத்திசாலியாக இருந்ததென்பது-அவள் கன்னத்தை உண்டாக்கினாள். எனவே இங்கே நீங்கள் தெரிந்த இந்த நபர் உங்களுக்கு சூடான மற்றும் குளிர்ந்த இயங்கும் உத்வேகம் உதவுகிறது 1890 களில் ஒரு சிறந்த பெண்மணியின் பணிப்பெண்ணைப் போலவே 1890 களின் உதவியும்.

எனக்கு அது ஒரு சமூக பதிவு தையல் தேனீ போன்றது. நான் என் திட்டத்தில் வேலை செய்வேன், அவர்கள் விஷயங்களைப் பற்றி பேசுவார்கள். ஒரு 23 வயதான, அது எல்லோரும் மிகவும் கடினமான மற்றும் அதிநவீன மற்றும் வித்தியாசமாக தோன்றியது.

உங்கள் வேலையை யார் அல்லது என்ன பாதித்தார்கள்?

கோடா: இது உண்மையில் இரண்டு நபர்கள். டயானா Vreeland எனக்கு ஆடை அனைத்து வகையான விவரிக்க முடியும் என்று யோசனை அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் நீங்கள் அதை வெளிப்படையாக பொது செய்ய வேண்டும். நீங்கள் பொருள் விற்க வேண்டும் - நான் இந்த உடை அணிந்து அதை அங்கே நிற்க போகிறேன், மக்கள் வந்துவிடுவார்கள் என்று நீங்கள் சொல்ல முடியாது, நீங்கள் வரும்போதெல்லாம் அது சுவாரஸ்யமானதாக இருக்கும். நீங்கள் மக்களுக்கு கற்பிக்க ஏதாவது இருந்தால், அதைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். இதுதான் திருமதி. வெரேலண்டில் இருந்து கிடைத்தது: கருத்துக்களைத் தெரிவிப்பதில் நீங்கள் தீவிரமாக இருந்தால், நீங்கள் அறிமுகப்படுத்த வேண்டும்

கிட்டத்தட்ட 20 ஆண்டுகளாக என் முதலாளி இருந்த ரிச்சர்ட் மார்ட்டின் இருந்தார். அவர் துணிமணிகளைப் பற்றிப் பேசுவதல்ல, எதைப் பற்றியும் எதுவும் தெரியாது. அவரைப் பொறுத்தவரை அது ஒரு ஆடை என்ன என்பதைப் பற்றிய மெட்டா கருத்து. நான் அவரை துன்புறுத்தியது. நான் சொல்கிறேன், 'நீ ஒரு பிரஞ்சு தத்துவவாதி போல இருக்கிறாய்-வானில் உள்ள அனைத்து நண்பர்களுக்கும்.'

ஆனால் உண்மையில் அவர் வெறுமனே அப்படித்தானான ஆடைகளைப் பற்றிய கருத்தை உயர்த்தினார், '1880 ல், பாரிசில் பெண்கள் இதை அணிந்திருந்தார்கள்.' அவர் மற்ற கருப்பொருள்களின் கருத்துகளை துணிகளை அறிமுகப்படுத்தினார். மலர்கள் மற்றும் வடிவங்களைப் பற்றிய ஒரு நிகழ்ச்சியை நாங்கள் செய்தோம், அவர் கூட செய்தார் அந்த ஒரு அறிவார்ந்த விசாரணை.

எனவே, அந்த இரண்டு நபர்கள் - ரிச்சர்டு என்னை அறிமுகப்படுத்தியதற்காக யோசனைக்கு கருத்தியல் அணுகுமுறையை எடுத்துக் கொள்வது நல்லது, மற்றும் திருமதி. வெரேலேண்ட், ஆடைகளை நம்பமுடியாத நிர்ப்பந்தமான கதைகளை எடுத்துக் கொள்ளும் கருத்தை எனக்கு அறிமுகப்படுத்துவதற்காக.

நீங்கள் உங்கள் தொழிலை ஆரம்பித்ததில் இருந்து உங்கள் அழகியல் தேர்வுகள் மாறிவிட்டன என்று நினைக்கிறீர்களா?

கோடா: நான் அடிப்படையில் ஒரு குறைந்தபட்ச நவீனவாதி இருக்கிறேன், ஆனால் மற்ற மக்கள் maximalist பரோக் போது நான் மிகவும் நேசிக்கிறேன். அது என்னை பற்றி இல்லை போது, ​​நான் வடிவமைப்பு மற்றும் அழகியல் முழு ஸ்பெக்ட்ரம் விரும்புகிறேன்.

நீங்கள் தற்போது என்ன வேலை செய்கிறீர்கள்?

கோடா: நாம் சார்லஸ் ஜேம்ஸ் கண்காட்சியில் பணிபுரிகிறோம், பட்டியலின் புகைப்படம் எடுப்பதற்கு நடுவில் வலதுபுறம் உள்ளது, அது மக்களுக்கு ஒரு வெளிப்பாடாக இருக்கும். ஜேம்ஸ் அவரது சொந்த வழியை உருவாக்கியவர். அவரது ஆடைகள் 'புதிய பார்' ஆடைகள் போல தோற்றமளிக்கலாம், ஆனால் அவற்றை அவர் உருவாக்கியது முற்றிலும் தனிப்பட்டது. அவர் ஒரு தனியாக couturier தான்.

வேறு எவரையும் விட முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருக்கிறது என்று குறிப்பிட்டிருக்கிறதா?

கோடா: அவர் என்ன செய்தார் என்பது கடந்த காலத்தில் இருந்து யோசனை அல்லது நுட்பத்தை எடுத்து முற்றிலும் தனது விண்ணப்பத்தில் மாற்றும். கட்டுமானம் மற்றும் உத்தியைப் பிடிக்கிறவர்களுக்காக, அவருடைய வேலையைப் படிக்க உண்மையில் நம்பமுடியவில்லை.

மற்றும் நாம் என்ன செய்ய போகிறோம் கண்காட்சி செய்ய. பொது மக்களை அவர் எவ்வாறு செய்தார் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்-வெறுமனே அழகான ஆடைகள் மட்டும் அல்ல, முதல் முறையாக, யாராவது ஒரு தனிப்பட்ட மற்றும் தனித்துவமான முறையில் ஒரு ஆடை எப்படி ஆக்குகிறது என்பதை நிரூபிக்க வேண்டும்.

இப்போது நீங்கள் என்ன உத்வேகம் தருகிறீர்கள்?

கோடா: நான் உண்மையில் ஒரு நாடக நபர் இல்லை - நான் எப்போதும் தியேட்டர் மரபணு இல்லை என்று சொல்கிறேன், ஆனால் சமீபத்தில் நான் பார்த்தேன் மத்தேயு பார்ன் தூங்கும் அழகி. அவர் கதைக்கு வாம்பயர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார். அது வேலை செய்யாது போல் தெரிகிறது, ஆனால் அது எனக்கு உண்மையில் செய்தது. நான் ஒரு கிளாசிக் மிகவும் அசல் ஒன்று மாற்றியமைக்கப்பட்ட பார்க்கும் போது, ​​என்னை கவர்ந்தது. ஏனென்றால் நான் என் வேலையைச் செய்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன் - வரலாற்று ஆடைகளை எடுத்து, அதை ஒரு தற்காலிக பார்வையாளருக்கு வழங்குவதன் மூலம் அவற்றைப் பொருத்துகிறது.

வரலாற்றை நீங்கள் வரலாற்றில் வைத்திருந்தால், அது மிகவும் அகற்றப்படலாம். என் சவால் தொலைதூர ஏதோ ஒன்றை எடுத்துக்கொண்டு, அதைப் போன்றது தூங்கும் அழகி, அங்கு நீங்கள் ஒரு கதையின் அனைத்து அத்தியாவசிய பாகங்களையும் வைத்திருக்கின்றீர்கள், பின்னர் அவற்றை சமமாக கட்டாயமாகவும் மறக்கமுடியாதபடி முழுமையாக புரட்டுகிறது. அது வேடிக்கையாக இருந்தது. நான் அந்த தயாரிப்பை உயர்ந்த நிலையில் விட்டுவிட்டேன்.

நீங்கள் படைப்புக்கு என்ன உதவுகிறீர்கள்?

கோடா: நான் எப்போதாவது ஒரு முரட்டுத்தனமாக இருக்கிறேன்-நான் கசப்பான, கசப்பான முடிவுக்கு விஷயங்களை விட்டுவிடுகிறேன், உண்மையில் அது கவலையாக இருக்கிறது. நான் மிகவும் ஆர்வத்துடன் வருகிறேன்.

மற்றவர்களுக்காக, பதட்டம் அவர்களை முடக்கி விடுகிறது: கவலை என்னை இறுதியாக ஏதோ செய்கிறதாக்குகிறது, அது உண்மையில் என்னை படைப்பாளியாக ஆக்குகிறது. நான் ஒரு வேடிக்கையான விஷயம் இல்லை என்று எனக்கு தெரியும், நான் ஒரு ஜென் தோட்டம் போக போவதில்லை, ஆனால் அது உண்மையில் என்ன.

அது சுவாரஸ்யமானது - உண்மையில் நிறைய மக்களுக்கு உண்மையில் மிகவும் யதார்த்தம்.

கோடா: நான் கல்லூரியில் இருந்தபோது எனக்கு சிகிச்சையாளராக இருந்தபோது, ​​நான் ஏன் இதைச் செய்தேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நான் கடைசி நிமிடம் வரை படிப்பதில்லை, அது மிகவும் பயங்கரமானது. ஆனால் நான் அதை செய்து கொண்டே இருக்கிறேன்.

அவர் கூறுகிறார், 'நீ எப்படி நன்றாக இருக்கிறாய்?'

நான் சொல்கிறேன், 'சரி சரி.'

மேலும் அவர் கூறுகிறார், 'நீங்கள் என்ன செய்வது சரி எது சரி என்று சொல்கிறீர்கள். நீங்கள் சரி செய்யவில்லை என்றால், நீங்கள் அதை நிறுத்த வேண்டும். '

கணினி வேலை செய்கிறது.

கோடா: ஆம். ஆனால் அது மோசமானது, இது ஒரு நல்ல அமைப்பு அல்ல. ஆனால் அது வேலை செய்கிறது. அது வேலை செய்கிறது. வெவ்வேறு மக்களுக்கு வேறுபட்ட அமைப்புகள் இருக்கலாம்.

சாளரத்தை வெளியே எடுப்பதற்கு நீங்கள் விரும்பும் எந்த பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிகள் உள்ளனவா?

கோடா: இல்லை, நான் கன்சர்வேடிவ் தான். நான் உண்மையில் விதிகளை பின்பற்றுகிறேன், அதனால் நான் மிகவும் படைப்பு மக்கள் பாராட்டுகிறேன் நினைக்கிறேன். கிரியேட்டிவ் மக்கள் எப்போதுமே எல்லைகளை சோதித்து, எப்பொழுதும் எதிர்பார்ப்புக்கு அப்பாற்பட்டவர்கள். நான் எப்பொழுதும் விதிகளை பின்பற்றுகிறேன், ஆனால் என் பழமைவாதத்தில் புதிதாக ஒரு வகையான உணர்வைச் சேர்க்க முயற்சிக்கிறேன். எனவே நான் விதிகள் உள்ள வேலை செய்ய விரும்புகிறேன் ஆனால் ஒரு கட்டமைப்பில் உள்ள ஒரு புதுமை அல்லது அதை பார்த்து ஒரு புதிய வழி தோன்றுகிறது. நீங்கள் கணினியில் வேலை செய்கிறீர்கள், ஆனால் எப்படியாவது அதை வேறு வழியில் பார்க்கிறீர்கள்.

நான் உண்மையில் ஒரு விதி பிரேக்கர் இல்லை.

எப்போதாவது பார்வைக்கு ஈர்க்கப்பட்ட சில பேஷன் டிசைனர்கள் என்ன, இன்று உங்களுக்காக காத்திருக்கிறார்கள்?

கோடா: இளம் வயதினர், 20 மற்றும் 30 களில் பணியாற்றிய மடலின் Vionnet மற்றும் பாரபட்சமான ஒரு பெரிய ஆதரவாளராக இருந்தார். அவள் வெறும் துணி எடுத்து அதை ஒரு குறுக்குவழியாக மாற்றிவிட்டாள், அது நிறைய நெகிழ்வுத்தன்மையை அறிமுகப்படுத்துகிறது. இந்த உண்மையில் அசல் வெட்டுக்கள் அவர் உடல் மீது drifted என்று ஃபேஷன் உருவாக்க முடிந்தது, உடலில் தனது சுய வடிவத்தை.

நான் உண்மையில் அசாதாரண கண்டுபிடிக்க மற்ற வடிவமைப்பாளர் கிறிஸ்டோபால் Balenciaga உள்ளது. முற்றிலும் புதிய ஒன்றை அறிமுகப்படுத்திய வினன்நெட் போலல்லாமல், அவர் கடந்த காலத்தை நோக்கியிருந்தார், அதைப் பின்தொடர்ந்தார், அதை மறுபடியும் மறுபடியும் மறுபரிசீலனை செய்தார், ஆனால் அவருடைய பொருட்களோடு எப்போதும் பணிபுரியும் தூயதிலிருந்தும், மிக இலகுவாக, மிகவும் சிறப்பாக இருந்தது, ஆனால் இந்த சிற்பத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டது.

சமகால வடிவமைப்பாளர்கள் அடிப்படையில், நான் மிகவும் நுட்பத்தை நேசிப்பதால், இது அஜெடின் அலியா என்பதாகும், உண்மையில் Vionnet மற்றும் Balenciaga இரண்டிற்கும் குணங்கள் உள்ளன.

உங்கள் சொந்த உடைகளில் நீங்கள் என்னென்ன குணங்களை விரும்புகிறீர்கள்?

கோடா: Brainlessness. (சிரிக்கிறார்) நான் என் மறைவிடத்திற்கு செல்கிறேன், மற்றும் நான் சாம்பல் வழக்குகள் மட்டுமே உள்ளேன் - உண்மையில் என்னுடைய நாட்டிற்காக ஒரு கடற்படை பிளேசர் மற்றும் விளையாட்டு கோட்டுகள் இருக்கின்றன- ஆனால் உண்மையில் பெரும்பாலான நேரங்களில் இது ஒரு சீரானது. நான் பிரான்சின் டூ பிளெஸ்ஸிக்ஸ் க்ரே தனது முதுகெலும்பைப் பற்றி என்ன சொன்னேன் என்று எனக்குப் புரியவில்லை, ஆனால் நான் கிட்டத்தட்ட பராபிரேஸுக்கு போகிறேன், ஆனால் அவர் ஏறக்குறைய ஒரு புனிதமான சிக்கன உடையணிந்த நடைமுறைக்கு ஏதேனும் ஒரு காரணம், இது நான் விரும்புவதையே, மீண்டும் மீண்டும், மனிதாபிமான சிக்கன நடவடிக்கை.

கெட்டி படங்கள் ஸ்டீபன் Lovekin / கெட்டி இமேஜஸ்

ஆண்டுகளில் உங்களுக்கு பிடித்த திட்டங்களில் ஒன்று எது?

கோடா: இரண்டு உள்ளன. இந்த இருவரும் வாழ்க்கை வடிவமைப்பாளர்களுடன் பணிபுரிய வேண்டும். கார்ல் லாகர்ஃபீல்டில் நாங்கள் பணியாற்ற விரும்பிய சேனல் நிகழ்ச்சி ஒன்றுதான். அவருடன் ஒரு அரை மணி நேரம் செலவழிப்பது மிகவும் கசப்பானது, ஏனென்றால் நீங்கள் ஒரு உண்மையான பாலிமாத்தை பார்க்கிறீர்கள், எல்லாவற்றையும் பற்றி ஏதாவது தெரிந்த ஒருவர், ஒரு வடிகட்டி இல்லாமல் அதை வெளிப்படுத்துகிறார்- அது மிகவும் அற்புதமானது.

மற்றவர் மியுசியா பிராடாவுடன் பணி புரிந்தார், மீண்டும் ஒரு உளவுத்துறை என்று நீங்கள் நினைப்பது என்னவென்றால், அது முற்றிலும் மாறுபட்ட திசையில் இருந்து அதே கருத்தைத்தான் கருதுகிறது. அதுபோன்ற படைப்பு திறமைகளை நீங்கள் கையாளும் போது, ​​அது முழு திட்டத்தையும் செய்கிறது. இது எளிதானது என்று அர்த்தம் இல்லை, ஏனென்றால் அவர்கள் விஷயங்களைப் பற்றி மிகுந்த கருத்துடையவர்களாவர், ஆனால் சவாலில், ஒரு பெரிய மனதில் பங்காற்றுவதற்கான இந்த சுகமே உள்ளது.

இது ஒரு நல்ல கண் பற்றி அல்ல, இவை பெரிய மனதில் இருப்பவர்களுள் இரண்டு பேர்.

உங்கள் வேலையில் நீங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும்?

கோடா: நான் ரியல் எஸ்டேட் தளம் மற்றும் ஏல தளம் தளம் 1stdibs அதிக நேரம் செலவிட. நான் ரியல் எஸ்டேட் பார்த்து அடிமையாகி.எல்லா இடங்களிலும் நான் ஒரு வீட்டை, அபார்ட்மெண்ட், அல்லது ஒரு சமயத்தில் ஒரு மடாலயம் பற்றி யோசிக்கிறேன். நாங்கள் நாட்டில் எங்கள் வீட்டிற்கு கூடுதலாகக் கட்டி வருகிறோம், இப்போது சுவாரஸ்யமான காலப்பகுதியில் சுவீடன் வடிவமைப்பாளராக இருந்த ஸ்வீடிஷ் க்ரேஸ் என்ற இடத்தில் நான் கவனம் செலுத்துகிறேன். 1920 களில் அவர்கள் கிளாசிக்கல் திரும்பினர் மற்றும் நான் அந்த இயக்கத்தின் வடிவமைப்புகளை நேசிக்கிறேன். நான் தொடர்ந்து 1stdibs வழியாக சென்று, மற்றும் Bukowski தான், ஸ்டாக்ஹோம் ஒரு ஏல வீடு.

அடிப்படையில், நான் தளபாடங்கள் பார்த்து மற்றும் சொத்து பற்றி கனவு வலை மிகவும் அதிக நேரம் செலவிட.

நீங்கள் சமீபத்தில் எங்காவது பயணித்த இடத்திற்குச் சென்றீர்களா?

கோடா: நான் மியாமியை நேசிக்கிறேன், நான் மியாமியை நேசிக்கிறேன். உற்சாகமான, மற்றும் வரவிருக்கும் ஏதோ விதிகள் ஏதும் இல்லை, மற்றும் நான் மிகவும் உயர்வாக இருக்கிறேன், அது முற்றிலும் என் ஆளுமைக்கு எதிர்வினையாக இருக்கிறது, நான் அதை விரும்புகிறேன்.

சமீபத்தில், லிஸ்பன் பிரபுத்துவத்தின் கோடை அரண்மனைகள் அரசனின் பின்வாங்கல் சுற்றியுள்ள சிட்ரா, போர்த்துக்கல் பயணத்திற்கு சென்றோம். மிக ஈரமான, உயரமான மலை அட்லாண்டிக் கடலைக் கடந்து, முற்றிலும் கவிதையாக இருக்கிறது. நாங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டு அரண்மனையில் தங்கினோம். நாம் வசந்த காலத்தின் துவக்கத்தில் சென்றோம், அது மழைக்காலமாக இருந்தது. இது ஒரு ரொமாண்டிக், மிகவும் ஈரப்பதமான இடமாகும், எல்லாமே பாசிப்பொருளாகக் கொண்டிருக்கிறது.

இந்த அரண்மனையில் நாங்கள் இருந்தபோது, ​​அவர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் படமாக்கப்பட்டனர், ஒவ்வொரு காலை காலையிலும் மழைக்கு எழுந்திருப்போம் - அது உண்மையில் மழைக்காலமாகவும் மழையாகவும் இல்லை, ஏனென்றால் படகு குழு எங்கள் சாளரத்திற்கு வெளியே இந்த மழை இயந்திரங்களை அமைக்கும். பின்னர் குதிரைகள் மற்றும் சரளைக் கரிப்பைக் கீழே போடுவதை நாங்கள் கேட்கலாம். அவர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு மாளிகையில் குதிரை வீரர்கள் மற்றும் வண்டிகள் உங்கள் வீட்டிற்கு மழையில் வருவதைப் போல நீங்கள் உணர்ந்தீர்கள். பின்னர் மதியம், அவர்கள் அதை உடைத்து விடுவார்கள். மூன்று நாட்களுக்கு ஒவ்வொரு நாளும் நாங்கள் அதை கேள்விப்பட்டோம்.

ஆனால் பயணம் பற்றி எனக்கு ஊக்கமளித்தது இந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு விசித்திரமான மில்லியனர் கட்டப்பட்டது இந்த ஒரு விசித்திரமான வில்லா இருந்தது. அவர் மாயவித்தைவாதத்தில் இருந்தார். அவரது தோட்டத்தில் இந்த நன்றாக உள்ளது. நீ கீழே செல்லலாம், கிட்டத்தட்ட 100 அடி கீழே குறுகிய, ஈரமான, spirling, கல் மாடிப்படி கீழே, மற்றும் கீழே உள்ள ஒரு மாய மசோனிக் அடையாளம் உள்ளது. பின்னர் நீங்கள் இரண்டு வெளியேற வேண்டும். அவர்களில் ஒருவரிடமிருந்து நீங்கள் மங்கலான ஒளி காணலாம், மற்ற வெளியேறவும் முற்றிலும் இருட்டாக இருக்கும்.

எனவே நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள் இந்த இடத்திலிருந்து வெளியேற ஒருவரை ஒருவர் தேர்ந்தெடுக்கவும். நான் அதை பற்றி காதலிக்கிறேன் என்று விஷயம், அது counterintuitive உள்ளது. நீங்கள் உங்கள் மனதைப் பற்றிக் கொண்டால், நீங்கள் ஒளியைத் தேர்வு செய்கிறீர்கள், ஆனால் நீ ஒரு நீர்வீழ்ச்சியை நோக்கி செல்கிறாய், இந்த ஈரமான கற்களால் நடக்க வேண்டும், அது மிகவும் சிக்கலானது.

ஆனால் நீங்கள் உங்கள் உணர்ச்சியைக் கொண்டு சென்று இருளில் போனால், அது உங்களை நேரடியாக வழிநடத்துகிறது. அது எனக்கு ஊக்கமளித்தது. பிரகாசமான பாதையில் இது தர்க்கம் என்ன, பின்னால் விழ வேண்டாம். சில நேரங்களில் ஆபத்தானதும் மர்மமானதும் என்னவென்றால், அதை நீங்கள் இன்னும் திறமையான முடிவிற்கு அழைத்துச் செல்லலாம்.